鳥人Birdman 電影配樂！香港片名：飛鳥俠
電影配樂《鳥人 Birdman》香港及大陸片名：《飛鳥俠》
這是一齣『好評如潮』的電影，對於筆者來說，電影內很多內涵頗為
出色，但大部份人只在攝影手法、鏡頭運用、配樂即興及劇情表達上
錦上添花，卻忽略了那些矛盾的『內涵』。這種『內涵』是可以讚同
，亦可以是投上反對的。
筆者十分十分喜愛看電影，甚至可以容忍那些被稱為垃圾的爛片，因
為有人肯出錢花力去拍出來，至少有些地方總會有所價值。然而在頭
一個小時的劇情裡，《鳥人 Birdman》比那些爛片還要令人難受，這
些『爛』絕對是一種壞的內涵，筆者很懷疑『它』是否想讓觀眾『訓
練耐性』？無可否認，在足足接近頭一個小時裡，大概有三組一口氣
直拍到底、沒有剪接的鏡頭，這種嘗試帶來了好評如潮，這情景實在
太似從前的金庸小說，金庸只寫了一萬字的小說，但有人卻寫了二萬
字的評論，就好像他比金庸更了解作者的心意和想法。劇情裡的主角
是精神分裂的，由於一口氣直拍到底鏡頭必然會引出這種『爛』的感
受，導演只是譁眾取寵，後果就是『好評如潮』，連導演自己亦鬆了
一口氣，『冒險成功』。但筆者就是受不了這種『爛』，所以這一輩
子，我是不會重看此片的，不曉得那些錦上添花的影評人，會不會將
這『經典佳作』一看再看，我深表懷疑。只能解釋，那些人大概只是
想炫耀自己的品味，筆者從來認為個人喜好勉強不得，隨著別人的『
影評』起舞，只會難為自己。
琳賽·鄧肯在劇中飾演 Tabitha Dickinson，時代雜誌資深戲劇影評人，
她對男主角米高·基頓所飾演的 Riggan 懷有極深的敵意，一再面對
面向著 Riggan 表示，無需看到他在百老匯的演出，但一定會用盡
辦法評擊他的舞台劇演技一無是處，理由是此人從前只因為曾演過
『超級英雄鳥俠』而大紅大紫，類似『超級英雄鳥俠』這些電影，
只是垃圾，是上一世紀五十年代陳舊幼稚漫畫，卻成了今天很多主
流電影的題材。言下之意，就是這些幼稚電影的演員，竟然以為自
己曾經大受歡迎，居然以為自己有演技去挑戰百老匯，這簡直是侮
辱『舞台』，對於其他認認真真去演莎士比亞劇的演員，是對他們
不敬。這就是筆者在前面所說的『矛盾的內涵』。這就是整齣電影
的中心主題，因為導演『阿利安卓·崗札雷·伊納利圖』毫不諱言地
表示，他極其討厭超級英雄電影，那是一種文化大屠殺。這表示他
在劇中透過那位『時代雜誌資深戲劇影評人 Tabitha Dickinsonz』
， 去闡釋他的真實感受。按著這種厭惡，他所執導的電影，無論
節奏，無論場景的處理手法，無論題材，都一定跟『超級英雄電影
』完全不同。這就證實了我的感官是對的，因為我十分十分喜愛看
電影，甚至可以容忍那些被稱為垃圾的爛片，因為有人肯出錢花力
去拍出來，至少有些地方總會有所價值，而我又極愛超級英雄電影
，一但看阿利安卓的『鳥人』，無論節奏，無論場景的處理手法，
無論題材都是跟『超級英雄電影』對著幹的，難怪我感受到在頭一
個小時的劇情裡，《鳥人 Birdman》比那些爛片還要令人難受，只
有像超級英雄這種電影，才會讓我大呼過癮。而另外，我又不明白
為何很多寫影評的人，他們對『鳥人』讚口不絕，卻又愛看『超級
英雄』的電影，如果按《鳥人 Birdman》導演阿利安卓的說法，假
若喜愛他所執導的電影，就必然極其了解他的感受，亦必然十分討
厭『超級英雄電影』，在這些推理之下，筆者總是覺得自己是一個
『講邏輯的人』，正因為如此，筆者只能不夠禮貌的暗罵這些影評
人『只想炫耀自己的品味』而已，如果不是，就必然是『精神分裂』。
第二個豐富的『內涵』，就是男主角 Riggan 不知道有心抑或無意
想出一個點子，竟在舞台劇中用上真鎗實彈，導致了自己受傷，台
下大讚『演技逼真』，這個『內涵』不禁讓人聯想到，像這樣的橋
段是否有違『演技』，筆者要舉出兩個好萊塢電影界真實的例子，
去闡釋這個概念，1980年著名影星勞勃·狄尼洛 Robert De Niro在
電影《蠻牛 Raging Bull》中飾演一位拳擊手，為了劇情他在四個
月內增肥了十多公斤，演畢那個角色階段後又拼命回復到最佳的瘦
削身形，這叫作『為藝術犧牲』。同樣地，2002年電影《捍衛戰士
：獨行俠》，男角湯姆克魯斯(Tom Cruise)親自駕駛戰機，這些戰
機在高速翻騰飛行下，人體就要承受巨大的異常重力，稱為「G力」
，這種真實環境令到湯姆克魯斯的面目呈現出猙獰的表情。問題就
在這裡，真正令人信服的演技，就是演員在普通情況下裝作駕駛戰
鬥機，他居然可以做到只有在 「G力」下才會呈現出那種猙獰的表
情，這才是『演技』。
第三個豐富的『內涵』，《鳥人 Birdman》電影的導演是阿利安卓·
崗札雷·伊納利圖 Alejandro González Iñárritu ，1963年出生於墨
西哥，21歲從事廣播員，開始了他的影、音藝事業，他沒有進過甚麼
演藝學院，後來卻成為電影導演、編劇、製作人、作曲家，看來這些
都是他的真實興趣，亦是這方面的天才。幾乎每一個國家都有自己的
電影業，墨西哥的電影業歷史絕不遜於其它地區，他們早早在十九世
紀末就已經人才輩出，專長於『記錄片』，當時甚至主宰了拉丁美洲
的電影業，在今天，墨西哥瓜達拉哈拉國際電影節頗為聞名，更取得
了各個拉丁美洲電影的領導地位。視覺藝術文化在墨西哥城淵遠流長
，甚至可追溯到1920年以後的『藝術運動』，在電影藝術這一個環節
，如果比較起來，好萊塢並不見得佔有優勢，反而是阿利安卓鄙視『
超級英雄電影』有他足夠的資格和理由。他執導《鳥人 Birdman》時
是49歲，這個歲數能夠成熟地觀察『媒體』的『趨勢』，劇情中男角
Riggan 不小心被後門太平門夾著浴衣，只得金蟬退殼，身上光脫脫
的只穿著內褲奔回前門，趕著上舞台『出場演出』，一路上開始有路
人認得他就是一度大受歡迎的超級英雄鳥俠，並上傳到手機上的社交
媒體，隨即在極短時間內成為『網紅』，觀看人數節節上升。究竟
Riggan 在從前演超級英雄鳥俠時受到歡迎，現在成為網紅是不是可
以證明受歡迎程度始終不減？果真如此，為何又執意於一戰百老匯去
證明『受歡迎』的程度？所以筆者稱『這些』為『矛盾的內涵』。
最後會令人有想像空間的內涵，就是『好萊塢』和『百老匯』，一邊
是電影王國，另一邊是舞台劇王國，兩邊根本就是不同的世界。筆者
就很懷疑，很多人表示導演阿利安卓為米高·基頓量身訂做了《鳥人
Birdman》 這電影，是因為米高·基頓從前飾演電影《蝙蝠俠》大受
歡迎，後來星運日沉，每下愈況。但事實上當年米高·基頓的電影只是
十分賣座，與演技無關，與獎牌無關，演員想要的，不是演技，而是
電影賣座。君不見好萊塢有很多被稱為『藝術電影』，叫好不叫座，
阿利安卓冒險成功，執導了一齣看來是叫好又叫座的電影，並且奪走
了奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本以及最佳攝影獎項，電
影本身很『虛』，這些獎得之亦很『虛』，很多觀眾就如迷羊，聽著
影評胡吹瞎捧，認為到戲院吸收一下這些『虛榮』，以看過這齣電影
為榮，離開戲院後更表示值回票價。阿利安卓很聰明的化解劇情不協
調的風險，因為男角在劇中的角色，是有精神分裂症的，合理的地方
故然不用反駁，不合理的劇情是因為精神分裂病的結果，無需解釋。
如果評價如許高漲，為何很多人跟筆者一樣，絕對不會考慮看第二遍？
《鳥人 Birdman》電影由安東尼奧·桑切斯Antonio Sánchez 配樂，
他在1971年出生於墨西哥城，是墨西哥國家音樂學院高材生，擁有古
典鋼琴學位，熱愛爵士樂，亦是敲擊樂高手，他在即興的爵士鼓演奏
上，造詣尤深，在爵士樂樂壇裡大有名聲。電影《鳥人 Birdman》有
16首配樂，大體上，15首全是敲擊聲音，確是很有技巧地表達男主角
Riggan 面對的各種困境，這些配樂更獲得了格萊美獎最佳視覺媒體
配樂獎、評論家選擇電影獎最佳配樂獎和衛星獎最佳原創配樂獎，然
而這些表達形式，就似日本能劇、粵劇、京劇等等，對於鄙人這些毫
無品味者，如同對牛彈琴。這裡頭又出現了另一個『內涵』，懂得這
麼高超品味的人，他們當中有多少人會『搶著』去買了 Birdman 的
Soundtrack，聽此天籟之音，百聽不厭？
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